制作法

克雷莫纳传统工艺

在克雷莫纳学习意味着把握克雷莫纳传统的小提琴制作技艺：该制作方法仍然是最好的！

根据古代大师们所继承的技术，并通过某些创新和现代的工具，制琴家可以学到制作一把好琴所需的所有步骤！

我所有的乐器主要仿照着十七和十八世纪制造商的卓越技术并且从头到尾都是手工制作的：后来所创造的大部分音乐都是基于那时代的乐器，因此我的目标仍然是为当时的音乐作品提供最奇妙的音质。

尊重传统并不意味着不能改变。例如，定位销会留下某些微小的标记，尤其是在背板面上。将板面与侧板花纹对齐比较费时间，但我认为最终结果是值得的！

如图所示，也可以在没有接点的情况下安装饰缘。这需要时间，而且比旧方法风险更大，但同样，没有接点的饰缘更好！

我们现在也很幸运拥有了比几个世纪前更好的工具，因此使用现代工具摩擦板面能出更和谐的琴状。

这是个问题，因为我们永远无法知道古代大师们代曾经使用的涂漆方法。

近十几年我花了很长时间改进我的清漆工以及木材准备工作，突然有一天我想到：“为什么侧板不能在粘到木块上之前而上色？”

我想着，这样我就可以避免由于胶水进入毛孔而产生重影。我就这么做的！这算是一个小小的创新点，这样避免了采用许多多余的修饰。

我创造这种形状是因为我想着角落越少声波的反射就越多。

这形状的木块状会增加琴内的声波反射；传统木块形状所形成的角反而导致了声音损失。

我用这种琴内木块设计制作了许多乐器，而发现了确实有区别！

按照物理学我们要移动的质量越小，产生该运动所需的力量就越小；但经验告诉我们，面板和背板必须调谐到特定频率以便它们产生了谐振器。

这些频率之间的理想关系似乎类似于音乐和弦：当它们没有调到相同的频率时，我就知道什么时候停止移除木块，因为通过敲击面板很容易产生清脆响亮的声音。

目标是将各种元素合起来，也就是重量、本征频率、音符质量和板面的厚度。如果一个板子太薄，可能听起来很棒，但它可能很快就会失去了强度，这对声音质量是有坏处的。